​CLÁSICOS DEL ROCK

Durante el verano de 2018 se fue confirmando que, para sorpresa de todo el mundo, se estaba preparando un nuevo álbum de Paul McCartney con nuevas composiciones propias. Como presentación para el lanzamiento, en septiembre realizó un concierto sorpresa en una estación de Nueva York, para hacer honor al título, pero solo tres de las más de veinte canciones que tocó eran de este nuevo álbum, dedicándose a repasar su cancionero. O sea, que el propio artista no parecía tener mucha confianza en lo que había creado. Como cabía esperar, se juntó con un productor joven que le aportara una visión musical contemporánea que él, por motivos obvios, no podía tener. ¿Y qué se puede esperar de un músico de rock de 76 años? Se estaría engañando quien pensara que algo le puede sorprender. Pero de todas maneras, independientemente de la edad, lo que se espera de un buen compositor es que se esfuerce y dedique tiempo a crear algo a su altura. Paul aquí no defrauda del todo pero tampoco consigue nada relevante, limitándose a completar un álbum de convencional pop-rock como reafirmación existencial de que el verdadero artista nunca muere.

Repasar el contenido del disco es una tarea dudosamente gratificante porque no hay mucha tela que cortar respecto a lo que hemos ido conociendo a lo largo de su vasta carrera. Power-pop dinámico no falta, pero si es en forma de olvidables canciones como ‘Who Cares’, ‘Dominoes’ o ‘Get Started’, ciertamente podría habérselo ahorrado y recortar un poco los casi sesenta minutos de duración del disco. Paul ya tiene un amplio bagaje y experiencia a sus espaldas como para saber la manera de hacer que las canciones resulten cuando menos agradables, por lo que ‘I Don't Know’, por poner otro ejemplo, no representa nada nuevo pero no es ninguna molestia, ni mucho menos. Otra cosa diferente es cuando incluye piezas acústicas vulgares que solo son una sombra pálida de sus mejores logros de años anteriores (‘Confidante’, ‘Do It Now’). Lo mínimo que se le debe exigir es que al menos puedan dejar una impresión aceptable como ocurre con ‘Happy With You’.

En ‘Caesar Rock’ se le nota la edad demasiado, no debería haberse aventurado a intentar cantar con la voz de ‘Helter Skelter’ para que acabe sonando de esa manera. Pero bueno, por lo demás suena entretenido, que ya es algo. ‘Helter Skelter’ es también la inspiración clara para la inesperada coda de ‘Get Started’. Otros temas más rockeros como ‘Who Cares’ dejan claro que el abuelo ya no está para estos trotes enérgicos y necesita rebajar un poco de energía y que no se le note la falta de fuerzas necesaria para sonar convincente en un tema de rock.

Por suerte, todavía queda algo del genio de McCartney que se despliega a lo largo del álbum en dosis muy repartidas. Pronto llega esa capacidad para las melodías y ritmos pegadizos mediante ‘Come On To Me’, pero tampoco pasará a la historia de este artista. Cuando una balada presenta melodías emotivas y un buen acompañamiento como el melódico piano de ‘Hand In Hand’, es suficiente para quedar satisfech@. Juntarse con productores modernos no ha afectado demasiado al contenido del disco. La producción más moderna se nota precisamente en algunos de los temas más destacados, uno de ellos ‘Fuh You’, del cual no se acaba de entender el significado verdadero del verbo, ya que un@ pensaría en primer lugar sustituir la h por una ck, pero eso sería muy fuerte para todo un Sir. En ‘People Want Peace’ juega con los cambios de ritmo y eso eleva este tema por encima de la media, aunque le sobraría la parte final donde parece querer emular los himnos pacifistas de John Lennon. Pero obviamente no siempre acierta y ‘Back In Brazil’ falla en su ausencia de melodías, desaprovechando el dinámico ritmo que presenta. Y bueno, con la intención de sonar moderno en ‘Nothing For Free’ lo único que consigue es vulgarizarse.

En cualquier caso, los puntos fuertes del álbum llegan al final, si no contamos los bonus tracks. Tanto ‘Despite Repeated Warnings’ como ‘Hunt You Down/Naked/C-Link’ son dos composiciones multiparte de más de seis minutos que harán la delicia de cualquier seguidor/a de McCartney. De hecho, quien no sienta especial predilección por él y comience a escuchar el álbum, es probable que no llegue al final porque antes no ofrece nada especial y se pierda lo mejor. Lo que ocurre es que ninguna de sus partes llega a ser lo suficientemente memorable como para situarlas también entre lo mejor de la carrera de Paul, sobre todo ‘Hunt You Down/Naked/C-Link’, que es más discreta. Incluso resulta complicado recordar alguna de ellas una vez han acabado los temas. Es decir, se disfrutan mucho mientras se escuchan, pero una vez terminados resulta casi imposible recordar algo concreto, solo que han gustado. Cabe destacar que la letra de ‘Despite Repeated Warnings’ es, tal como ha expresado Paul en varias entrevistas, una defensa de nuestro planeta frente a los negacionistas del evidente cambio climático y, en particular, del ruin presidente de Estados Unidos Donald Trump, quien aprovecha esas burdas teorías negacionistas para saltarse todos los acuerdos medioambientales y así permitir que la economía de Estados Unidos mejore. Ya se sabe que contaminar es mucho más barato y por eso la mejor táctica en aquel país (bueno, y en muchos otros) es propagar la idea de que las medidas medioambientales buscan valorar más la vida de una planta que la de una persona necesitada de trabajo. Así que bravo por McCartney.

Visto lo visto, resulta aventurado adivinar si este será definitivamente el último álbum de Paul McCartney. Se le ve con ganas porque la música es realmente su vida, así que quizá quede Paul para rato. En cualquier caso, este disco aprueba por los pelos y no pasará a la historia de su autor. No aporta nada nuevo ni ningún clásico a su repertorio, por lo que puede obviarse o escucharlo alguna vez solo por la curiosidad de ver a un rockero septuagenario en forma.